阿加莎·克里斯蒂 · 《无人生还》-凝固春天

十个小士兵，出门打牙祭；不幸噎住喉，十个只剩九。

九个小士兵，秉烛到夜半；清早叫不答，九个只剩八。

八个小士兵，旅行去德文；流连不离去，八个只剩七。

七个小士兵，举斧砍柴火；失手砍掉头，七个只剩六。

六个小士兵，捅了马蜂窝；蜂来无处躲，六个只剩五。

五个小士兵，同去做律师；皇庭判了死，五个只剩四。

四个小士兵，结伴去海边；青鱼吞下腹，四个只剩三。

三个小士兵，动物园里耍；狗熊一巴掌，三个只剩俩。

两个小士兵，日头下面栖；毒日把命夺，两个只剩一。

一个小士兵，落单孤零零；悬梁了此生，一个也不剩

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其实没什么好说的。我最喜欢的阿加莎作品之一（2/3），我心中（我读过的）所有阿婆作品的综合top1。

《无人生还》，推理小说传奇中的传奇，前无古人后难有来者的神作。

暴风雪山庄和童谣模式真正意义上的拱顶之石。创意、文笔、人物形象、氛围营造全部无可挑剔。推理小说中当之无愧的顶级艺术品。

第一次看完原著后整个人毛骨悚然，怕的晚上睡不着觉。

《无人生还》不太算正经意义上的侦探推理小说，这点应该是普遍比较有共识的。豆瓣评论里也有很多人批评这本书“部分叙述方式误导读者”“看到最后没有恍然大悟的感觉”（这个见仁见智）“巧合太多”等等。但对于我个人而言，这本书的价值事实上已经远远超越了一般推理（本格）所强调的线索分析以及逻辑游戏。直到如今，暴风雪山庄和童谣杀人作为小说设定的两大经典模板，依然在被无数后来者模仿套用。其中包括但不限于剧本杀本子、影视作品、恐怖小说以及大量无限流网文。

诸如此类，不一而足。

很多人并不把推理小说作为文学作品来看待，认为此类作品仅仅以诡计设计和逻辑风暴为核心，而作品本身的文学性和艺术价值则实在乏善可陈。部分推理小说作品的特性似乎也证实了这一点。（此处点名埃勒里·奎因，《X的悲剧》看得我牙疼。）

但我不认为阿婆应当承受这样不公正的傲慢与偏见。

阿加莎·克里斯蒂是一位天才的创作家与卓越的先行者，这一名号不仅仅局限于推理小说的领域之内。她的氛围渲染、人物塑造、感情描写、叙述技巧乃至框架搭建能力，即使以文学的标准来评判都是具有很高的学习价值的。望周知，大家不怎么吹阿婆的故事文笔和现实讽刺性，那只是因为在阿婆璀璨的核心诡计与创新手法面前，这些东西都是可以暂且放一放的。但不意味着后来者就能踩在祖师爷（祖师婆（大雾））的肩膀上吹嘘自己作品的“十全十美”以及“对人性的刻画”（尤其说的就是你东野圭吾（或者说以东野圭吾为代表的诸多社会派小说家），有些社会派诡计设计和推理环节拉成那个样子这边建议不要打“推理”的广告tag。天知道我第一次读《恶意》的时候有多么失望）。黄金三巨头的书粉还没死完，那些写推理小说连核心诡计都设计不好（或者说在人性描写、社会思考、文笔水平、故事架构等方面没有优秀到能让读者忽略推理的不足）的朋友，就是说人还是要知道自己几斤几两。

向别人安利《无人生还》时，我说它是“非常伟大的作品”。

我甚至可以相信，十个小士兵的影响会比推理本身更加久长。

我始终坚持这一点。